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2023-01-19

《无名之辈》全靠同行衬托

导 语

不知道该说这部电影的宣传做太好,还是说它真的靠口碑致胜,反正,在上映之前,从来没听价格仅为国外同类产品的70%过有这么一部国产电影要上映了。

近期二哥也实在太忙了。问过部同学们的意见,大家看法不一。嘚嘚同学说,任素汐和章宇,表演上都是人才。艾思咪说,它集合了小成本电影的底层讨好元素。 叩敏说,高潮节奏有点乱,还可以更好。

《无名之辈》

导演: 饶晓志

编剧: 饶晓志 / 雷志龙

主演: 陈建斌 / 任素汐 / 潘斌龙 / 章宇 / 王砚辉 / 更多...

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 / 贵州话

上映日期: (中国大陆)

片长: 108分钟

荒诞不羁、黑色幽默、底层小人物、多线索交叉……事先看到这些熟悉的字眼,再面对《无名之辈》的问题频出,我就一点也不奇怪了。

自《疯狂的石头》以来,国内新兴导黄馨演致力于研究和模仿该类型的黑色喜剧,试图依靠埋下伏笔和横空交错的故1、它们都可以把数据存储起来或用打印机打印出来事线,制造出令人惊艳的戏剧效果,但结果多为东施效颦。近年来的小成本跟风之作《命运速递》、《提着心吊着胆》、《追凶者也》等影片都是不仅没有完整表现非线叙的精巧结构,反而连同剧作本身的乏味单薄,也暴露无疑。

到《无名之辈》这里,多线并序的强行构建成为了影片创作的核心,最终场景能让每个出场人物都撞在一起,也变为了极具目的性的常规操作。此间,影片布下的几条线索根本不能称之为“线”,而应当被看作是一组独立性极高的单个故事。不论是人物还是故事点,相互之间的关联都不充足,也没有出现激烈动人的交叉火花。

要知道,一个发生柳熙烈在一天之中的故事被安排顺序演出,所产生出超越这个故事本身的喜剧亮点,和打乱几个本就干瘪且无关紧要的小故事,再颠倒重序硬拼凑出来的那么一丁点关系,完全是两码事。

举个最简单的例子,片中任素汐的邻居/追求者去做大保健、高明与情人争执出车祸、马依依与高诚被一笔带过的暧昧关系、出现在任何案发现场的那同一拨警察小分队……等等,这些看似复杂且一个个长着伏笔面相的情节点,有何作用?

非要说这类傀儡节点提供了案情线索,那也算是不必要的情节重复,是废戏。真要剪掉旁枝末节,剧本内核的空洞便会袒露曝光。

所以,他们的存在不无意义。既为了丰富剧作,让整部电影看起来没那么单薄;也为了让角色们在最后多线汇合,共同出现在大桥上的时候,不显得那么尴尬。

就算不尴尬,也不够合理。

同样不合理的,还有人物动机——

一上来就是强制设定,两个持枪劫匪被全瘫女孩控制住脚步,这种“憨”双份,来得无理。

劫匪帮助瘫痪女孩,甚至对其产生情感,也是铺垫不足,牵强有余。

<郑欣宜p>落魄保安没钱交学费,却费劲心力驱车寻枪。

一场混战,警察不如高中生声势浩大。

警察以规章为由反复拒绝保安的协警求职,却在危难时刻一口答应。

被烘托了半天求偶不得的李大头,在结尾处莫名其妙和心上人牵手成功。

……

一切都是导演脑海中的在地铁、机场等场合大量使用的高级镜面铝卷板想当然。

人物动机的无厘头主要来自人物塑造的匆忙和失败。首先一套标准设定:落魄失意的中年男子、残疾而对生命失去希望的女子、失掉尊严的笨贼。

观者总会有对于弱势群体的同情心作祟,如此,还没演,还没有故事,冲突来临之前,影片就已经是悲剧色调的了。紧接着,影片为之加入方言笑梗、鬼畜幽默,一会儿舞台小剧场,一会儿阳台治愈戏,演员再卖力,也都变为了各演各拿手的,情境互不干连。满以为喜剧部分做的差不多了,便火急火燎强加煽情段落(隔墙喊话内容感人一百分),殊不知影片基调已然失控,喜剧转正剧或是悲剧都太过突兀。转场费力,人物的行为转变更是不合情理,这样囫囵吞枣、省略铺垫,绝不可能达到想要的荒诞效果。

不是不为父女情感、同学情谊、兄弟情深亦或是男女爱情所打动,只是我会觉得,用这样一种方式,将极容易产生共情的普遍情感强行灌入观众眼中,强行命令之任取所需,实在缺乏诚意。

只是我会觉得,这么多东西,在最后半小时被混成一锅粥泼洒而来。在这所谓“多线”的崩塌时刻,如此用意明显的情绪藏拙,未免让人接受无能。

说到底,还是虚假,还是不足够真诚。真的要展现小人物的悲辛,真的要描绘粗粝的底层质感,就不要妄想着迎合每一个观众,混杂进太多元素。顾此失彼,最后连主角故事线都落得可有可无。

我所见过先让你笑再让你哭,最后心满意足拍手叫好的类型模范,只有央视春晚的拜年小品。

和《命运速递》一样,《无名之辈》故事的简单程度根本不能满足构成一部电影容量的情节需求。更为可怖的是,影片还要依靠凌乱破碎的剪辑塑造那根本无法成立的叙事。用匆匆忙忙的,让人来不及反应为何这样承接就断裂了的转场部分来混淆视听。而视听、画面则全无电影感,小视频虎林、VLOG都可以做到更漂亮。

还有那些标志性的,用来博得同情的咆哮式心灵重击,渲染情绪的歌曲歌词。我相信,社会最底层小人物的情感也不会这样廉价吧?相互慰藉也需要一个长时间的情节铺路,而非你猜什么感人,观众需要什么,才给予人物什么。没有将人物真正当作一个有血有肉的“人”来看待,却要他们以所谓可置之舞台接受严格检验的炸裂演技描绘人性。

人物形如傀儡,演员飙显绝技。全都安排好了,还谈什么群像。

总是提及,“玩结构”这个词快被玩儿烂,也快被玩儿坏了。很多影片正是因为故事不行,才决定要结构置前,在观众面前打幌子。要知道,不是拥有了几个差不多算是故事的组合情境,就可以将其打乱顺序冠以“多线叙事”之名。如若多线叙事没有产生任何应有的戏剧张力,也就失去了他存在的意义。

不是将当下具备突出特点的几样元素混合起来,将几个特殊背景融入人物身份之中,就能够描绘某类社会群像。

最后,戏剧性若是超越了可信服的逻辑章法,整部电影也就彻底失真了。

《无名之辈》的巧合不在合理范围之内,情节软弱难构冲突。喜剧也好,黑色荒诞剧也罢,都不是一个成功的范例。但它还是取得了成功。其实真不奇怪,全靠同行衬托。

·END·

- 作者、 -

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